Неумеренный Ридли Скотт Дюна : 40-летний секретный раскрыл
На этой неделе сорок лет с момента премьеры Дэвида Линча Дюны . Первоначально провал кассового сбора, с тех пор, как он получил последовавший последовавший культ, резко контрастируя с недавней адаптацией на большом экране Дени Вильневе. Участие Ридли Скотта, предшествующее Линчам, осталось в значительной степени окутанной загадкой - пока сейчас.
Благодаря Т.Д. Нгуен, 133-страничный драфт 1980 года заброшенного Скотта Дюна , написанный Руди Вурлитцером, появился из архивов Коулмана Удачи в Колледже Уитон. Этот проект, предназначенный как часть серии из двух частей, раскрывает значительно другое видение, чем интерпретации Линча или Вильневе.
Первый сценарий Фрэнка Герберта был признан чрезмерно верным роману и кинематографически громоздким. Скотт, после того, как Харлан Эллисон отказался от проекта, задействовал Вурлитцера для полного переписывания. Сам Вурлитцер назвал этот процесс исключительно сложным, заявив в интервью 1984 года, что создание работоспособного схема оказалось более трудным, чем написание окончательного сценария. Он утверждал, что они захватили сущность романа, в то же время наполнив уникальную чувствительность. Скотт позже подтвердил Total Film в 2021 году, что полученный сценарий был «довольно чертовски хорош».
Несколько факторов способствовали кончине проекта: смерть брата Скотта, его нежелание сниматься в Мексике (как предусмотрено де Лоратентисом), эскалация бюджетных проблем, превышающих 50 миллионов долларов, и воспринимаемую жизнеспособность проекта «Бегущий по лезвию» Filmways . Тем не менее, универсальный исполнительный директор Том Маунт сослался на ключевой фактор в книге автора, «Шедевр в« Отказ » - Дюна Дэвида Линча : сценарий не имел универсального признания.
Этот недавно обнаруженный черновик дает представление о видении Скотта. Он начинается с последовательности снов, изображающей апокалиптические армии, предвещая судьбу Павла. Визуальные описания богато запоминающиеся, демонстрируя фирменную стилистическую плотность Скотта.
В отличие от изображения Тимофея Чаламета, Скотт Пол-семилетний, проводя испытания, которые раскрывают его психическую связь с Джессикой. В то время как присутствуют элементы, такие как горящая рука, они раскрываются как иллюзии. Этот Павел демонстрирует «дикую невиновность», гораздо более напористый персонаж, чем версия Линча, по словам Стивена Скарлата, продюсера Jodorowsky's Dune . Сценарий даже включает в себя вспышку, демонстрирующую превращение Павла в мастер-меченые.
Ключевая сюжетная точка отклоняется от романа: смерть императора служит катализатором для событий. Сцена разворачивается в мистической обстановке, а покойные заявления императора влияют на передачу Арракиса герцогу Лето. Попытки барона Харконнена на переговоры быстро отвергаются, что приводит к конфликту. Линия, поразительно похожая на известную линию из фильма Линча - «Тот, кто контролирует специю, контролирует вселенную» - в этом проекте, вызывая предположения о его происхождении.
Навигатор Гильдии изображен как уникальное, почти потустороннее существо, визуальный элемент, отсутствующий в обеих последующих адаптациях пленки. Ян Фрид, сценарист Legendary Spectral , подчеркивает сцену Джессики, свидетелем смерти императора как особенно пугающего и оригинального дополнения.
Прибытие Atreides на Арракис изображается с средневековой эстетикой, подчеркивая мечи, феодальные обычаи и неравенство в классе. Экологическое воздействие добычи специй подчеркивается объяснениями Кинеса, отражая внимание Вильневе на экологических темах. Новая последовательность действий вводит барную драку, демонстрируя раннее мастерство Павла, точку спора среди критиков.
Сцена, где Пол и Дункан встречаются Стилгар и агент Харконнена, значительно более жестокой, чем предыдущие адаптации, с графическими изображениями боя. Интимный момент Джессики с герцогом явно ясна в диалоге. Встреча Павла с искателем охотников, летучим существом, добавляет биологический поворот, повторяя элементы от непреднамеренного Jodorowsky Dune .
Выход в пустыню одинаково интенсивный, с аварийной посадкой и опасным путешествием, чтобы найти Фремена. Сценарий, в частности, пропускает инцестуальные отношения между Полом и Джессикой, значительное отклонение от предыдущих версий, которое, как сообщается, разозлило Герберта и де Лаурентиса. Несмотря на это упущение, остается наводящая на размышления сцена, где Пол и Джессика лежат вместе на песчаной дюне.
Встреча с Фрименом, дуэль с Джамисом и последующей интеграцией в племя изображены с одинаковым уровнем жестокости и интенсивности. Церемония «Вода жизни» представлена как сюрреалистическое и мистическое событие, в котором представлен шаман с тремя грудью и гигантский песчаный червя. Сценарий завершает, что Джессика становится новой преподобной матерью и принятием Павла в племя Фремен, создавая почву для его будущей роли.
Этот проект представляет более темную, более жестокую и политически заряженную дюну , подчеркивая экологические проблемы и опасности харизматического лидерства. Хотя он значительно отклоняется от романа, он предлагает уникальную перспективу, отражая стилистические чувства своего времени и предзнаменование элементов более поздних работ Скотта. Конечная неудача сценария подчеркивает проблемы адаптации такого сложного и многогранного романа, а также потенциал для значительных творческих различий между авторским видением и ожиданиями студии. Это остается захватывающим взглядом на дюну , которой никогда не было, оставляя нас задуматься о том, что могло бы быть.
